先画出人物必经的路线
短篇故事尤其适合从一个有限空间开始。试着画出主角在第一场、第三场和结尾会经过的地方，并标注哪些门会关闭、哪条路要绕行、谁能先抵达。空间限制可以自然制造冲突，比突然让人物争吵更有可信度。 可以将这一部分当成正式创作前的检查表，而不是必须照搬的模板。选择适合故事的细节，删掉不影响因果的解释，再用实际文本与画面逐一核对。
让场景的细节承担信息
一个持续亮着的灯、坏掉的台阶或不再使用的公告栏，都能在不同场景中提供新的信息。但重复出现的物件不能只是装饰：第一次让观众记住它，第二次改变人物对它的理解，第三次才有资格承担结局。 不同作品对同一方法会给出不同答案。修改时关注角色是否有独立目标，情节是否由他的选择推动，以及观众能够看见哪些确凿信息。
检查地理逻辑与行动时间
如果角色需要十分钟穿过街区，就不要在下一镜头凭空出现在城外。创作者可以使用纸面动线表核对日夜、天气、交通方式及每次移动的目的。观众未必记住地图，却会察觉人物行动不合逻辑。 最后可以让未参与写作的人只看场景描述复述故事。如果他无法判断谁做了什么、为什么改变主意，说明还应继续精简或补充信息。
从地点推回人物的目标
要使空间不沦为景片，可以先问人物为什么非得到这里不可。邮局里的窗口有营业时刻，渡口的船要看潮位，学校的门口也有具体的安全规则。只有这些条件对人物产生影响，地点才真正参与叙事。
把场景转换写成一次选择
一次有效转场应回答两件事：主角从哪里来，又为什么现在必须离开。如果只是为了展示新画面而频繁切地点，不妨把两场合并到同一空间，使动作、道具和对白都更紧凑。
本篇讨论文字和影像叙事方法，不代表任何具体 AI 软件的实测结果或授权保证。